『ヴァイブにおける三大テーゼについて（その４）』

『ヴァイブにおける三大テーゼについて（その４）』

　さ、４回目です。今回はわりと内容が充実しておりますが、いや、今までが内容がなかったというわけではありませんが。内容は充実しておりますが、一部、お子様には不適切な表現が含まれているのではないかと・・・

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　４回目でぇす。しかし一向に話進みませんねえ。当初五話完結でヴァイビスト総まくりというのを考えていたのですが、このペースだと３０回くらいかかるのではないかという危惧が。キグ？「お願い、使ってえ」。それは器具。あれ、これ前回も書いたっけ？ま、いいか。うん、こういう調子だからいつもスペースがなくなるんですね。たまにはさっさと本題に入りましょう。ちなみにただいまの「キグねた」、突如現われて妙にハイな書き込みを残して消えた幻の投稿者、鰻鱒さん（「名前は厳めしいけど、好きな食べ物は、釜飯ぃ！」）からの引用でした。

　で、テリー・ギブス、ちょっと気になったので現在レコード店に何があるか見てみたんですが、もの自体がほとんどありませんね。『テイク・イット・フロム・ミー』と、あと最近のバディ・デフランコとのやつくらい。だからといっていまさら超有名盤『テイク～』の紹介に鞍替えするのも業腹だし、どのアルバムもひとしなみに品薄ならば逆に気をつかう必要もないので、予告通り前回挙げたアルバムについて書きます。

１．『Mallets Aplenty』（EMARCY）

　これはピアノがテリー・ポラードの当時のレギュラー・カルテット。ちなみにテリー・ギブスのバンドではピアニストもヴァイブを演奏することになっていて、レコード上ではめったに聴かれませんが、ライヴでは必ずギブスとのヴァイブ連弾があって、掛け合いで大いに客席を沸かせていたらしいですな。そういえば、“エロ系”鰈さんの

> 私と致しましては[三大テーゼに]もう一つつけ加えて欲しかった。

> すなわち、“ヴァイブプレイは見せるものである”と。

> 縦横無尽に動き回る手さばきをタンノウしてこそのヴァイブではないかと．．．

という卓越した観点からすれば、男女二人しっぽりと身を寄せ合い、めまぐるしくまさぐる手さばきが互いを激しく燃え上がらせ、その息の合った交換により会場全体が興奮のるつぼと化し、ヴァイブの調べのって熱っぽく奏でられる愛の歌で一気にクライマックスへ到達する、というところでしょうか。このアルバムでのポラードはピアノだけですが（パウエル流の躍動感あるピアノで素晴らしい）、ベツレヘムにあるリーダー盤ではヴァイブもやってますね。そういえば、ギブスんとこの歴代バンド・メンバーといえば、ドン・エリオット、ポラード、アリス・マクラウドなどがいて、前二者はヴァイビストとしても一流ですが、後にコルトレーン夫人となったアリスもヴァイブやってたんですかねえ。ま、それはともかく、このアルバム、ギブスのノリもよく、快調にとばしまくっています。やはりこの人の持ち味は急速調にグイグイとスウィングするところでしょうね。しかも硬い音で勢いよくガシガシくるので、一度病みつきになるとこれがすごい快感。あぁん、もっとぉ～、という感じになります。全部聴いたわけではありませんが、エマーシー時代のギブスのスモール・コンボものは総じてこういう感じなのでたぶんハズレはないはずです。

２．『Straight Ahead』（VERVE）

　ヴァーヴ時代のギブスはビッグバンドのが有名ですが、これはカルテット編成。ピアノ（曲によってはオルガン）はここでも女性のパット・モラン。テリー・ギブスんとこってたいがいピアノ女なんだよなー。まあ、ヴァイブに女性はつきもの、切っても切れない仲ですからね。リズム・セクションは手堅いところがきっちり締めて、ピアノには女性を起用して華を添え、このパートナー役とギブスのヴァイブが熱く濃厚なインターコー・・、いや、インタープレイを繰り広げるという構図なわけですな。スコット・ラファロを含む自己名義のピアノ・トリオ盤で知られるパット・モラン、女性とはいってもなかなか力強いピアノです。なんせギブスのヴァイブは強烈ですからね、女房役もおしとやかに澄ましていたんではつとまりません。スウィングしまくるヴァイブを受けての反応もよく、熱いプレイを繰り広げています。ハキハキした調子のピアノを弾くモランちゃん、なかなかいい感触。あと、このアルバム、録音のせいもあるでしょうが、リズムがいいですね。ベースは曲によってマックス・ベネットとジョン・ドーリング。どっちもよいのですが、ベツレヘムにリーダー盤がある堅実な名手ベネットに劣らないのが無名のドーリング、実に締まりのあるいい音してます。で、ドラムのマイク・ロメロ、この人もよくわからないミュージシャンですが、かなり達者なブラッシュでばしばしキマるので、聴いていて気持ちがいい。そういうわけでこのアルバム、ギブスが快調なこともあり、全体にオススメ度かなり高いのですが、オルガンがちょっと玉に瑕かなあ。ま、悪いわけではないんですけど。

３．Hootenanny My Way（TIME）

４．The Family Album（VOGUE）

　同年に録音されたこの二枚はピアノがアリス・マクラウド。後のコルトレーン夫人ですね。たしかなれそめとしては、交代バンドとしてギブス・グループとコルトレーン・グループが同じジャズ・クラブに出演していたときに、トレーンがアリスをみそめて口説いた、というエピソードがあったと思います。３．の「フーテナニー」というのはフォーク・ソング、つまりトラディショナル・ナンバーのことで、有名なところだと「グリーンスリーヴス」「漕げよマイケル」「ジョニーが凱旋するとき」なんかを演っていますが、やっぱり一曲目の「ジェリコの戦い」が印象的ですね。ギブスのヴァイブは相変わらずの調子なので、素材のおもしろみという点からも悪くないアルバムでしょう。で、これテナー（フルートと持ち替えあり。ついでにコンガまでやってる）入ってますが、テーマ吹くだけです。それから、ギターでジミー・レイニーが参加してますが、50年代の流麗な演奏からするとかなり落ちます。60年代はこの人ほとんどスタジオ・ミュージシャンとしてやっていたようなもんなんで。さて、アリスのピアノ、よくわからんスタイルですな。ぎゃろりん、ぐろろろろっていうか、なんかべたーっと下の方で広がっていくような感じなんですよね。少々重たげで、ちょっとスピリチュアルな感じもある。個性的と見るかアカ抜けないと見るか、微妙なところです。ギブスとの相性も、合ってるような合ってないような。ウォルト・ディッカーソンとなら合うという気はしますけど。でもアンドリュー・ヒルほどアクは強くないし・・・ううむ。スキップするようなテーマのアレンジとこのアリスの異様なソロはやっぱりミスマッチじゃないのかなあ。

ということで、４．聴いてみたら、なんだ、アリス悪くないじゃないですか。シングルトーンでホーンライクなラインという一般のジャズピアノとは違っていて、やっぱりうねるようなピアノなんですが（この人のピアノトリオのリーダー盤『HuntingtonAsh ram Monastery』（IMPLUSE）でも洗濯機の渦巻きのようなピアノだし）、不思議なノリですね。ちょっとエルモ・ホープに近いかな。カルテット編成のこのアルバム、ギブスはますます好調にとばしてます。すべての曲が S.Flam という人の作曲なのですが、そのせいなのか、曲調に少々のヴァリエーションはありますが、アルバム全体を通底するムードというか流れのようなものが感じられ、始めから終わりまで一気に聴かせます。ギブスはパンチの効いた音で、気持ちのいいフレーズが途切れることなく次から次ぎへと湧き出てくるような勢いがあり、絶品です。また、アリスのソロも、より長いスパンでのうねりのようなものを作り出しているとも言えるわけで、のたくるようなわけわからんフレーズも、ギブスの快感ヴァイブの受けとして、そこに奥行きを与えているような、妙な情念というか女の業の深さを感じさせるものではないかと、こんなふうに思ったりもするわけなんです、はい。そういうわけでこのアルバム、どこをとってもギブスの胸のすくような好プレイが横溢した全体的に高水準な一枚で、片面聴くと、あぁ～ん、もっとぉ♪ と続けて裏面まで聴いてしまうほどの個人的愛聴盤なのですが、いささかヴァイブ依存症のマニア向けのコアな作品のようなところもあるので（後年発掘された未発表音源らしいので知名度も低く入手もやや難か）、最初に聴くならもっととっつきやすいもののほうがいいかもしれませんね。「ひなの、ヴァイブとかも興味あるんだけどぉ、はじめてだから、やさしくしてね」という現役女子高生ひなのちゃん（出席番号８番）のためにも、入りやすい「はじめてのヴァイブ」、ご紹介いたしましょう。ひなのちゃんも来春卒業予定だし、すてきなＯＬさんになるためには、いまのうちからヴァイブで女を磨いておかないとねっ♪ ということで、

５．Bopstacle Course（XANADU）

　７０年代のビバップ再評価をミューズ・レーベルとともに先導したザナドゥへの吹き込み。バックはこのレーベルのハウス・リズム・セクションとも言うべきバリー・ハリス・トリオ（サム・ジョーンズ、アラン・ドウソン）がつとめています。タイトルがいまひとつ意味不明ですが、《obstacle　course》（障害物通過訓練場）のもじりなんですかね。内容はメインストリームをいくストレートでジャズっぽい快作です。曲も「身も心も」、「朝日のようにさわやかに」、「僕はセンチになったよ」とスタンダード・ナンバーが三曲。センチな夜はヴァイブで身も心も慰めて、そのままさわやかな朝日を迎えられそうな一枚とでも申しましょうか。また、熱い血がさわぐヴァイブにつきもののラテン・ナンバーとしては「黒いオルフェ（カーニヴァルの朝）」も演っております。いいサイドを得てギブスがノリまくれば、ハリスもパウエル流の重厚なピアノでバリバリ弾くという、全体にハードバップ・セッションならではの熱気に満ちた好演ですので、ぜひご一聴を。

　今回はビッグバンドものを紹介する余裕はありませんでしたが、同じようなメンバーでVERVEとMERCURYにある二枚はどちらも、“Exciting Big Band” の肩書きに恥じない痛快な傑作。モダンなハンプトン楽団という感じですかね。アレンジもよく、メンバーもいいところが揃っていますが、ジョー・マイニが聴けるのが貴重だし、このマイニは結構すごいです。ほぼ同時期・同メンバー・同水準の『Dream Band』（CONTEMPORAR Y）という後年の発掘盤がCDでも出てるので、ビッグバンドが聴きたいむきはこちらでどうぞ。

　さて、以上の選定・評価、すべてわたくしの「官能検査」によるものでぇす。そもそも「ヴァイブにおける三大テーゼ」の論証自体が全面的に「官能検査」に依拠しているのですが、今回、テーゼ１「ヴァイブは硬く太く」という範疇で取り上げたテリー・ギブス、結果を申しますと、

◇ランク：「上物」もしくは「最優等品」

◇評　言：「硬さ太さ、ともに申し分なく、なおかつ抜群のノリを発揮し、そのドライヴ感あふれるプレイは、享受者をして歓喜の域に駆り立てずにはおかない。初心者からマニアまで楽しめる逸品」

◇検査官の声：「あぁ～ん、もう、最高ぉ～♪」

ですな。しかし、この謎が謎呼ぶ「官能検査」、果たしていかなるものであろうか、その詳細な内実については次号。読者諸君、刮目して待たれよ！あ、でも、これ読んで興味津々のＯＬさん、メールくれれば貴女だけにはこっそり教えちゃいまあす。よろしくねっ♪

　　　　　（つづく）

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