【ＴＩＴＬＥ】
ＢＵＴ　ＮＯＴ　ＦＯＲ　ＭＥ：その１
【ＷＯＲＤ】
IRA GERSHWIN
【ＭＵＳＩＣ】
GEORGE GERSHWIN
【BEST VERSION】
CHET BAKER / "CHET BAKER SINGS" (PACIFIC JAZZ : 1954)
AHMAD JAMAL / "BUT NOT FOR ME" (ARGO : 1958)
MILES DAVIS / "BAGS' GROOVE" (PRESTIGE : 1954)
M.J.Q. / "DJANGO" (PRESTIGE : 1953)
【ＧＵＩＤＥ】
「こんにちは。志摩子でぇす。」
「大阪の彰子ですぅ。」
「くれいじぃ女子高生ひなのでーす♪」
「そういえば、今はなき“女子高生ひ○ののほ→むぺ→じ”に・・・」
 
　　ぷりてぃー♪きゅーてぃ♪くれいじぃ♪を目指してまーす♪
 
「とか書いてあったわよねぇ。」
「本家ひなのちゃんの遺志を継いで頑張るのぉ♪」
「プリティとキューティはともかく、クレイジーだけは素質充分やね！」
「あ〜ん、ありがとうなのぉ♪」
「“ＣＲＡＺＹ”っていうのは本来あまりいい意味じゃないんだけど、スラングだ と反語的な意味に使ったりするのよね。」
「めっちゃ熱い演奏のことを“ＣＯＯＬ”って言うてみたりね。」
「だから、ひなののことを“すけべ”って言うのは、ホントは“とっても貞操”っ ていう意味なのぉ♪」
「いや、それは言葉どおりに受け止めてもらえればイイんだけど・・・」
「専門用語とかスラングっていうんは、知らんとぜんぜんワカランよねぇ。」
「さばぴょんが“ぢゃづ・ぢゃいあんと”にワケわかんないこと書いてて、ときど き困ることがあるのぉ。。。」
「あの人、知ったふりして適当にエエ加減なこと書いとるからねぇ。」
「じゃ、今回はひなのちゃんにそういうコトバをピックアップしてもらって、それ に解説をつけるっていうのはどう？」
「あ〜ん、とっても助かるのぉ♪」
「じゃ、“ｊａｚｚ　ｇｉａｎｔ　Ｖｏｌ．１２”の原稿の中から、ひなのちゃん に選んでもらおかぁ？」
「うんっ、そうしてみるぅ♪前にお勉強したのがあるかもしれないけど・・・」
 
『ＢＮ盤』
 
「これは何度も説明してるから、わかるでしょ？」
「えーっ？“ぶるま・舐め舐め盤”だっけぇ？」
「マニアにはたまんないのぉ♪って、どんなレコードよっ！」
「ＢＮっていうんは“BLUE NOTE”の略やよね。」
「そういう名前のレコード・レーベルが作成したレコードっていう意味よね。」
「あ〜ん、そうだったぁ♪」
 
『オーソドックス』
 
「夕焼け小焼けの〜、赤とんぼ〜、わわわわ〜♪」
「それはダークダックス！」
「ベタやねぇ。。。」
「“おーそどっくす”って、わかったようで、あまりよくわかんないのぉ♪」
「正統的とか、伝統的っていうような意味やよね。」
「正常なのぉ？」
「正常っていうのとも、ちょっと違うけど・・・」
「でも、座ったり、“ばっく”だったりじゃないんでしょ？」
「馬乗りとも違うのぉ♪って、何の話よっ！」
「オーソドックスなプレイっていう場合、いわゆるジャズの本流に則した演奏って いうことやよね。」
「ぢゃづの本流ってぇ？」
「普通、ビ・バップからハード・バップへの流れを“本流”って言うみたいね。」
「クラシックとの融合をはかったり、フリーに走ったりするんは“本流”とは言わ んよね。」
「で、この“オーソドックス”っていうのは、どういう話の流れで出てきたの？」
「うんっ。おーそどっくすな“てなー”の“わん・ほーん”って。」
「あ、それは“一般的な”楽器の編成っていう程度の意味よね。」
「一般的な楽器編成って、どういうのだっけぇ？」
「ちょっとおさらいしてみようかぁ。」
「うんっ♪」
 
（３人ぷれい♪：とりお編成）
「ぴあの・とりお」：ぴあの、べーす、どらむす
「おるがん・とりお」：おるがん、ぎたー、どらむす
「ちゃんばら・とりお」：もっぱら“ちゃんばら”を得意とする３人組
 
（４人ぷれい♪：かるてっと編成）
「わんほーん・かるてっと」：さっくす（てなーｏｒあると）＋ぴあの・とりお
「おるがん・かるてっと」：てなー＋おるがん・とりお
 
（５人ぷれい♪：くいんてっと編成）
「つーほーん・くいんてっと」：さっくす（てなーｏｒあると）＋とらんぺっと＋ ぴあの・とりお
 
（６人ぷれい♪：せくすてっと編成）
「３管せくすてっと」：２管くいんてっと＋とろんぼーん
 
「これがまあ、最も一般的な、つまり“オーソドックス”な楽器編成よね。」
「“ちゃんばらとりお”は、とってもすべってるのぉ。。。」
「確かにねぇ。。。」
「あと、“オルガン・カルテット”という言い方があるかどうかも、ちょっぴり怪 しいんだけど・・・」
「オルガン・ジャズを主流派と呼ぶかどうかも、意見の別れるところやね。」
「確かに、どっちかっていうと“傍流”ってイメージがあるわよね。」
「ねぇ、“三管”はどうして“すりー・ほーん”って言わないのぉ？」
「ひなのちゃん、それはとってもいい質問よっ！」
「なんか、とっても深い意味があるのぉ？」
「“スリー・ホーン”って言うのは、何となく語呂が悪いからじゃないかと思うの ぉ。」
「あ〜ん、それだけかぁ。。。」
「“スリー”は“掏摸”に通ずるからけしからんっ！とか、防犯協会からクレーム がついたんよぉ。」
「ありえる話よね。」
「先生っ、もういっこ、質問っ！」
「はい、ひなのちゃん。」
「“とらんぺっと＋ぴあの・とりお”という編成の“わんほーん・かるてっと”は 、ないんですかあああ？」
「語尾に勢いのある質問やねぇ。。。」
「トランペットのワンホーン・カルテットね。ないことはないんだけど、サックス 奏者のそれに比べると、はるかに数が少ないの。」
「ふーん、そういうものなのかぁ。。。」
「そういうものなの。」
「けど、トランペットのワンホーン作の中には“極め付けの名盤”もあるよねぇ。 」
「ブルー・ミッチェルの“ブルース・ムーズ”とか、リー・モーガンの“キャンデ ィ”とか・・・」
「きゃんでぃ・きゃんでぃ柄の“すきゃんてぃ”もイイのぉ♪」
「“そばかす”がワンポイントねっ♪って、どんなスキャンティよっ！」
「そうやでぇ。スキャンティはやっぱり“魔法少女ララベル柄”やでぇ。」
「べららるら〜♪って、それもイヤよっ！」
「で、“おーそどっくす”じゃない楽器編成は、なんて呼ぶのぉ？」
「そうね。“変則的な楽器編成”とでも呼んでもらおうかしら。おほほほほ。」
「うんっ、そうするのぉ。げへへへへ♪」
「下品な笑いかたやねぇ。。。」
「でね、レーベルによって楽器編成に特徴があるっていう感じがするの。ブルーノ ートはオーソドックスな編成のアルバムが多いわよね。」
「プレスティッジは同じ楽器を２つ入れたりして、ジャム・セッション風の編成が 好きやよね。」
「編成ではリバーサイドが一番凝ってるわよね。」
「揉み揉みするのぉ♪」
「あ〜ん、極楽ぅ♪って、別に肩が凝ってるわけじゃなくってね・・・」
「アルバムごとに編成を変えて、変化をつけとる感じやよね。」
「きっと、いろんな“体位”でためしてみる“たいぷ”なのぉ♪」
「じゃ、アルフレッド・ライオンは正常位一筋！っていうタイプぅ？」
「“らいおん”だからきっと、“ばっく”だと思うのぉ♪」
「あっ、そっかぁ♪って、納得してる場合じゃなくってぇ！」
 
『リズム隊』
 
「これはだいたい解るでしょ？」
「“鼓笛隊”みたいな感じかなぁ？」
「それとはちょっと違うんだけど・・・」
「じゃ、“少女隊”みたいなものぉ？」
「それとはかなり違うんだけど・・・」
「じゃ、“貞操帯”みたいなものぉ？」
「あ〜ん、早くとってぇ♪って、それとはかなり違うわよっ！」
「“リズム隊”って言うんは“リズム・セクション”を日本語風にした言い方やよ ね。」
「あっ、ひなの、“あーと・ぺっぱー・みーと・ざ・りずむ・せくしょん”ってい うの持ってるのぉ♪」
「そうそう。そのリズム・セクションね。さっきの楽器編成にピアノ・トリオって いうのがあったでしょ？」
「うんっ、あったぁ。ぴあの、べーす、てんむすっ♪」
「うますぎるでかんわー。って、名古屋名物じゃなくってぇ！」
「どらむすっ！」
「そうそう。」
「おむすびの中に“銅鑼”が入ってるのぉ♪」
「とってもチャイニーズねっ♪って、固くて噛めないわよっ！」
「噛めへんでも、かめへんやん。なのぉ♪」
「ベタな大阪弁やねぇ。。。」
「で、このピアノ・トリオは３人だけでも立派に社会で活動していけるわけなんだ けど、カルテットやクインテット編成でも登場するわよねぇ？」
「うんっ、登場するぅ♪」
「この場合、この３人組はサックスやトランペットのバックに回って、前の人をも り立てる役目をするわけよ。」
「リズム、メロディ、ハーモニーの３要素のうち、主にリズム面で貢献するわけや ね。」
「リズム担当部隊よね。こういう、管楽器のバックに回ったときのピアノ・トリオ のことを、特にリズム・セクションっていうのよ。」
「前のほうで目立っとるサックス奏者とかトランペッターのことは“フロント”っ て呼ぶんやね。」
「そっかぁ。じゃ“みーと・ざ・りずむ・せくしょん”っていうのは“りずむ隊” のお肉なんだぁ♪」
「食べすぎて痛風にならないようにねっ♪って、そのミートじゃなくってぇ！」
「“meat”やなくて“meet”やね。」
「アート・ペッパーと“ザ・リズム・セクション”との出会いよね。」
「ねえ、どうして頭に“ざ”がついてるのぉ？」
「ひなのちゃん、とってもいい質問よっ！」
「“座位”が好きだからぁ？」
「うんっ♪って明るく返事してる場合じゃなくってぇ！」
「“リズム・セクション”に定冠詞の“ＴＨＥ”がついた場合、ある特定のリズム ・セクションを意味するんよ。」
「特定のりずむ・せくしょん？」
「そう。１９５０年代にね、マイルス・デイビスがクインテットを結成したんだけ ど、その時のリズム・セクションが素晴らしくって・・・」
「レッド・ガーランド、ポール・チェンバース、フィリー・ジョー・ジョーンズや ね。」
「そう。そのリズム・セクションがとってもイケてるから、頭に“ＴＨＥ”をつけ て褒めそやそう！ということになったの。」
「つまり、あのアルバムはペッパーとガーランド、チェンバース、フィリー・ジョ ーのトリオとの出会いっていうことやね。」
「そういうことね。ひなのちゃん、わかったぁ？」
「うんっ、よくわかったぁ♪お肉とぺっぱー（胡椒）は、とっても相性がイイって ことなのぉ♪」
「全然わかってへんやん！」
 
　　　　　※
 
「さて、ジャズ用語のお勉強はとりえあずこれくらいにして・・・」
「えーっ、もう終わっちゃうのぉ？」
「あまりにも生徒のデキが悪いから、先生がヤル気をなくしたんよ。」
「ひっどーい！もう、いいっ！“べとなむ”の民主化政策は、どいもいっ♪」
「ますますヤル気をなくすわねぇ。。。」
「ひなの、もっとお勉強したかったのにぃ。。。」
「ま、このお話は次回に続くとして、とりあえず“スタンダード”のお勉強もしな いとね。」
「あ〜ん、そっかぁ♪」
「で、今週から始まった“バット・ノット・フォー・ミー”に入る前に、まずはこ のコーナーでぇーす。」
「“嘘つき志摩子の懺悔の部屋”なのぉ♪」
「アンタ、また嘘ついたん？」
「そうなのぉ♪」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
「で、“オール・ザ・シングス〜”はどっちのほうのＭ.Ｊ.Ｑなんよ？」
「これはモダン・ジャズ・カルテットのほうね。確かベースがレイ・ブラウンの初 代メンバーだったと思うんだけど・・・」
「“狼おばはん志摩子”のいうことは、あんまり“あて”にならないのぉ。。。」
「ま、後で調べてみて、もし違っていたら彰子さんが鼻血を出すということで・・ ・」
「すけべ本を見て、鼻血を出すのぉ♪って、なんで私が！」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
「前回のこの発言は、真っ赤な嘘でしたぁ♪」
「やっぱり“狼おばはん志摩子”のいうことは“あて”にならなかったのぉ。。。 」
「“ベースがレイ・ブラウン”じゃなく、“ドラムスがケニー・クラーク”が正解 でぇーす♪」
「コニー・ケイが加入する前のメンバーやね。」
「きちんと責任とってもらうのぉ！」
「じゃ、私が鼻血を・・・。って、なんでやねん！」
「志摩子ねえさんが国民にきちんと謝罪しない限り、ぜったい許さないのぉ！」
「ごめんなっ♪」
「じゃ、許すのぉ♪」
「簡単な謝罪やねぇ。。。」
「謝罪ついでにもうひとつ、わたくし、もうひとつ嘘をついておりましたぁ♪」
「まだあったん！？」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
「あ、思い出したぁ！」
「何やの、いきなり？」
「リバーサイドの“オール・ザ・シングス〜”よぉ。ジョー・アルバーニがウォー ン・マーシュとやってる“ザ・ライト・コンビネーション”っていうアルバムにも入っ てまーす。以上。」
「それ、イイのぉ？」
「持ってないから知りませーん！」
「私もあれ、気になっとるんやけど、まだ買うてないんよ。」
「持ってる人がいたら“けいじばん”にカキコしてねっ♪」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
「けっきょく、誰もカキコしてくれなかったのぉ♪」
「ま、それはいいんだけど・・・」
「この発言のどこが嘘やったんよ？」
「昨日ね、ふと持ってるＣＤをチェックしてたら、いつの間にかこのジョー・アル バーニのアルバムを買って持っていたという驚くべき事実が判明しましたぁ♪」
「自分の“これくしょん”くらい、把握しといて欲しいのぉ。。。」
「ま、よくあることやけどね。」
「で、どうだったぁ？よかったぁ？」
「テナー、ピアノ、ベースっていう“変則的な編成”で、とっても地味な感じだっ たわね。」
「あ〜ん、地味なのかぁ。。。」
「何でこっちを見るんよ！？」
「でもね、“オール・ザ・シングス〜”はピアノのイントロが“バード・オブ・パ ラダイス”になってたわよぉ。」
「あ、そうなんや。」
「ということで、では今週の“バット・ノット・フォー・ミー”、いってみよぉ！ 」
「いってみようなのぉ♪」
 
『罰吐能登富王味』（能登で金持ちの王様が吐いたゲロの味見をする罰♪）
 
作詞：愛裸蛾手淫（バター蛾を飼いならす今日この頃♪）
作曲：情事蛾手淫（昆虫ぷれいに耽る今日この頃♪）
 
「ガーシュイン兄弟の作品なんやね。」
「蛾手淫１号・蛾手淫２号なのぉ♪」
「むっちゃ健全・爽やかそうな兄弟やねぇ。。。」
「これはね、“くれいじぃ女子高生”ひなのちゃんにはぴったりの曲だと思うんだ けど・・・」
「えっ、どうしてぇ？」
「“ガール・クレイジー”っていうミュージカルのナンバーなんだって。」
「きゃはははは。がーる・くれいじぃ♪」
「“エンブレイサブル・ユー”や“アイ・ガット・リズム”もこのミュージカルの ナンバーなんだって。」
「けっこう、名スタンダードが生まれとるんやねぇ。」
「でね、この“バット・ノット・フォー・ミー”は主演のジンジャー・ロジャーズ 扮するモリー・グレイという女郵便局長が、恋人との喧嘩の後に歌った歌なんだって。 」
「痴話喧嘩の歌なんやね。」
「三河屋のサブちゃんの歌なのぉ♪」
「痴話ぁ〜、三河屋でーす♪って、違うでしょ！」
「で、どんな歌詞なんよ？」
「いつもお世話になってる“ジャズ詩玉手箱”を見てみようか？」
「ひなの流に“あれんじ”して書いてみるのぉ♪」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
『けどさぁ、それはアタイのためぢゃないぢゃん？』
 
 
愛についてさぁ、歌った歌ってさぁ、たくさんあるぢゃん？
「愛は勝つ」とかさぁ。
愛、愛、愛、愛、愛、愛、愛、愛、お猿さ〜んだよぉ〜♪
とかさぁ。
けどさぁ、それはアタイのためぢゃないぢゃん？
サルの歌ぢゃん？
空には「死阿輪施（しあわせ）」って染め抜いた星が輝いているけどさぁ。
けどさぁ、それはアタイの星ぢゃないぢゃん？
ガッコの裏でさあ、コイコイしながら恋してたらさぁ、
クスリのカジリ過ぎで目の前が真っ暗になっちゃってさぁ、
なんつーか、暗いことといったら保証付きのロシア悲劇なんか
メじゃないほどお先真っ暗でさぁ。
アタイったら、タワケみたいにハマったあげく、このザマだからさぁ。
やっぱりオンナは恋なんかするもんじゃないって思っちまったね。
 
アイツの接吻は忘れられないけどさぁ。
トシの数だけマメを食うのは節分だけどさぁ。
人のウンコは人糞だけどさぁ。
けどさぁ、アイツはアタイのものぢゃないぢゃん？
その人糞もアタイのものぢゃないぢゃん？
確かにアタイはいつもウンコ座りしてるけどさぁ。
あれはウンコ座りしてるだけで、ウンコしてるわけぢゃないぢゃん？
それはわかってるぢゃん？
 
アイツがドアを叩いてるぢゃん？
けどさぁ、それはアタイの部屋のドアぢゃないぢゃん？
アイツがさぁ、家を建てるって言ってんだけどさぁ。
それはアタイのためじゃないぢゃん？
だってアイツは大工ぢゃん？
コイコイがゲームだってことぐらい、アタイだって知っているぢゃん？
花札ぢゃん？
花札ルンルンぢゃん？
って、そりゃ“花の子”ぢゃん？
“花”しか合ってへんぢゃん？
けどさぁ、やっぱり、混乱しちゃうぢゃん？
イスラム教の聖典？
そりゃ、コーランぢゃん？
アタイってさぁ、“火”に引き寄せられる“蛾”だったのかい？
それとも“蛾”を引き寄せる“火”のほうだったのかい？
違うよ。アタイは火を見るとコーフンする放火魔なんだよ。
やぁ、みんなぁ、燃えてるかーい？いぇーい！
 
アタイにはわかんないんだ。
和漢辞典がないんだ。
始めはとってもうまくいってたんだ。
あ〜ん、楽しませてくれるぅ？って期待でいっぱいだったんだ。
けどさぁ、なんてひどい終わり方なんだよ！
はやすぎるんだよ！
“赤まむしが必要なとき”って、こんな時ぢゃん？
ハッピー・エンドの物語って、結婚で終わるものなんだけどさぁ、
アタイはアンタにはぜんぜん期待出来ないんだよっ！
 
　　　　　（おしまい）
 
まるうつしサイト　http://www02.so-net.ne.jp/~jamtoast/but-not.html
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
「ぱちぱちぱちぱちぱちぃ♪」
「なんで、“ひと昔前のスケ番風”なんよ！？」
「だってぇ、女郵便局長が歌うってぇ・・・」
「アンタの頭の中で、女郵便局長はどういうイメージになっとんのよっ！？」
「ま、ところどころ余計なフレーズが入ってるけど、大体の感じはわかるわね。」
「結婚話がこじれたっていう感じやね。」
「結婚しようよ！とか甘い言葉を囁かれて・・・」
「僕の髪がぁ、肩まで伸びてぇ、君と同じにぃ、なったらぁ、約束通りぃ、町の教 会でぇ、断髪しようよぉ、ん〜ん〜♪」
「勝手にしなさいよっ！」
「という、しょうもない歌が痴話喧嘩の原因だったのぉ♪」
「ホンマにしょうもないねぇ。。。」
「で、恨みつらみを並べるっていうより、どこかペーソスのある歌っていう感じよ ね。」
「“人のウンコは人糞だけどさぁ。”っていうところが、とっても洒落てるのぉ♪ 」
「それは、ひなのちゃんが勝手に書いたんでしょ！」
「あっ、そっかぁ♪」
「暗いことといったら保証付きのロシア悲劇なんかメじゃないほど・・・っていう あたりが、いかにもアメリカ人の発想やよね。」
「一般人は普通の会話でそんなこと言わへんっちゅうの！っていう感じなのぉ♪」
「で、ジョージ・ガーシュインの曲も明るい感じのメロディになっているわよね。 」
「志摩子さんは“バット・ノット・フォー・ミー”っていうと、誰のヴァージョン が頭に浮かぶ？」
「そうね。やっぱり“チェット・ベイカー・シングス”かなぁ？」
「あ、“オカマの囁き”ね。あれはエエね。」
「おかまなのぉ？」
「中性的な歌いっぷりが“オカマの囁き”と呼ばれて、とっても人気があるのよぉ 。」
「うたを歌う人なんだぁ♪」
「本業はトランペッターなんだけどね。でも、日本では副業のボーカルのほうが人 気あるみたいね。」
「ふーん。で、他にはどんな“ばーじょん”があるのかなぁ？」
「そうやねぇ。私の場合、マイルスの“バグス・グルーヴ”かなぁ？」
「あったわねぇ。で、マイルスって言えばアーマッド・ジャマルのピアノに強い影 響を受けたらしいんだけど、そのジャマルのヴァージョンもあるわね。」
「その名のずばり“バット・ノット・フォー・ミー”っていうアルバムやね。」
「あと思いつくのは、Ｍ.Ｊ.Ｑが“ジャンゴ”でやってるヴァージョンくらいかな ぁ？また後で調べてみるけどね。」
「とりあえず、４つの“ばーじょん”を聴いてみるのぉ♪」
「じゃ、まずはチェット・ベイカーの歌を聴いてみようかぁ？」
「おかまの囁き、楽しみなのぉ♪」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
『チェット・ベイカー・シングス』(PACIFIC JAZZ:1954)
 
「これが“チェット・ベイカー・シングス”よ。」
「あ〜ん、とっても“男まえ”なのぉ♪」
「“ジャズ界のジェームス・ディーン”とか呼ばれとるからねぇ。」
「でも、おかまなのぉ♪」
「あ〜ん、ぢゃづ界の“じぇーむす・でぃーん”って呼んでねっ♪っていう感じか しらね？」
「で、“バット・ノット・フォー・ミー”は、アルバムのちょうど真ん中くらいや ね。」
「あ、始まったのぉ♪」
「しばらくはトランペットを吹いているのよね。」
「チェットのトランペットって“ノー天気なマイルス”って感じやよね。」
「で、トランペットのイントロに続いて、いよいよチェットのボーカルの登場よぉ 。」
「あ〜ん、思ったほど“おかま”っぽくないのぉ。。。」
「まあね。決して男らしくはないけど、期待したほど“おかま声”でもないのよね 。」
「“やんぐな青年”って感じの声なのぉ♪」
「ミディアム・テンポの軽快なナンバーやよね。」
「ちなみに、男の人が歌う場合は歌詞の“彼”が“彼女”に変わるからね。」
「おかまの場合は？」
「チェットも“The memory of her kiss”って歌ってるわね。」
「“両刀づかい”なんだぁ♪」
「歌詞を見とると、うまく韻を踏んどるのがわかるねぇ。」
「“lead the way”“clouds of gray”“get that way”“lack a day”ってとこ ろね。」
「“But not for me”っていうタイトル自体もリズム感がいいわよね。」
「あ、とらんぺっとの“そろ”になったぁ♪」
「１番の歌詞のあとトランペットとピアノのソロがあって、同じ歌詞の後半部分を 繰り返してエンディングね。」
「あ〜ん、“人のウンコは人糞だねっ♪”のトコロは歌わないのかぁ。。。」
「それはもともと歌詞にないでしょ！」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
『バグス・グルーヴ／マイルス・デイビス』(PRESTIGE:1954)
 
「続いてマイルスのヴァージョンよぉ。」
「ロリンズ、ホレス・シルバー、パーシー・ヒース、ケニー・クラークっていうメ ンバーやね。」
「りずむ隊が“えむ・じぇー・きゅー”っぽいのぉ♪」
「ピアノがジョン・ルイスじゃなくて、ホレス・シルバーだけどね。」
「タイトル曲の“バグス・グルーヴ”には作曲者のミルト・ジャクソンも入っとる よね。で、こっちはピアノがセロニアス・モンクかぁ。」
「プレスティッジのプロデューサのボブ・ウィンストックは、ヨーロッパかぶれの ジョン・ルイスが大嫌いだったらしいからね。」
「そんなことでは“漆ぷれい”は楽しめないのぉ。。。」
「で、“バット・ノット・フォー・ミー”なんだけど、２つのテイクが入っている から聴き比べてみると面白いわよね。」
「５曲目のほうがテイク２で、アルバムの最後に入っとるのがテイク１やね。」
「テイク１のほうがテンポがゆっくりめで、いかにも“さぐりさぐり”といった感 じよね。」
「“ノリ”が今ひとつなのぉ。。。」
「テイク２のほうは、いかにも小粋な感じに仕上がっとるねぇ。」
「２回目になって“すむーず”になったのぉ♪」
「何事も“はぢめて”だとスムーズにいかないものなのぉ♪ということがよくわか る、イイ演奏よね。」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
『ジャンゴ／Ｍ.Ｊ.Ｑ』(PRESTIGE:1953)
 
「Ｍ.Ｊ.Ｑっぽいリズム隊が出たところで､Ｍ.Ｊ.Ｑのヴァージョンを聴いてみよ うかぁ。」
「録音では、これがいちばん古いんやね。」
「そういえば“ジャンゴ”にこの曲って入ってたっけ？っていう程度の印象しかな かったんだけど・・・」
「テンポはかなり“ゆっくりめ”やね。」
「とっても“よーろっぱ・かぶれ”してるのぉ。。。」
「よくも悪くも“Ｍ.Ｊ.Ｑのヴァージョン”って感じよね。」
 
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
 
『バット・ノット・フォー・ミー／アーマッド・ジャマル』(ARGO:1958)
 
「とっても手抜きなコメントに終始して、いよいよ最後のヴァージョンね。」
「アーマッド・ジャマルやね。」
「マイルスはね、ジャマルの“間をいかした”プレイに強い影響を受けたって言わ れてるんだけど・・・」
「レッド・ガーランドにも“ジャマルみたいに弾け！”って命令したらしいねぇ。 」
「あ、演奏が始まったのぉ♪」
「このアルバムはシカゴの“パーシング・ラウンジ”というところでのライブ録音 なのよ。」
「１曲目が“バット・ノット・フォー・ミー”で、２曲目が“飾りのついた四輪馬 車”かぁ。」
「マイルスはジャマルのレパートリーもたくさん取り上げているのよね。アレンジ も借用したりして。」
「じゃまるに“ぞっこん・らぶ”なのぉ♪」
「で、ジャマルの演奏はというと、“間をいかした”と言われれば、そういえばそ うかなぁ？といったところなんだけど・・・」
「確かにガーランドのルーツがジャマルやって感じはするけどねぇ。」
「“まいるす”みたいな暗さはないのぉ♪」
「パウエル派っていう感じもしないわよね。」
「よくわかんない“すたいる”なのぉ♪」
「ちょっとカクテル・ピアノっぽい感じもあるわよね。」
「“小粋”って感じかなぁ？」
「ということで、４つのヴァージョンで“バット・ノット・フォー・ミー”を聴い てみたんだけど、ひなのちゃんは誰のがイイと思った？」
「やっぱり“ちぇっと”のが、いちばんわかりやすかったのぉ♪」
「私も同感やね。」
「いずれにせよ、“ミディアム・テンポで小粋に料理する曲”というところね。」
「他にはどんな“ばーじょん”があるのかなぁ♪」
「次回までに調べておくわね。」
「いっぱい嘘をついた罰なのぉ♪」
「ということで、ではまた来週ぅ！」
「ばいば〜い♪」

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