【ＴＩＴＬＥ】
『気ままにすたんだーど不完全ぱっく♪（ぴあの編・その４）』
 
「こんにちは。志摩子でぇす。」
「大阪の彰子ですぅ。」
「鰈らぶらぶ女子高生ひなのでーす♪」
「鰈ラブラブ♪って、某レーザー技師のこと？」
「うんっ。鰈おぢさまから、こんな“めーる”が来てるのぉ♪」
 
> 「気まスタ」不完全パック、調査が大変であると思いますが頑張ってくだされ。
> 俳句もやめるのはもったいないと思います。
 
「ありがたいねぇ。」
「とってもイイ人なのぉ♪」
「この企画がはじまったらカキコが壊滅しちゃったんだけど、これで少しは報われ た感じよね。」
「これからは“鰈らぶらぶ女子高生”として頑張るのぉ♪」
「同じエロ系同士でエエかもしれんねぇ。」
「じゃ、昆布くんはどうすんのよ？」
「浮気者の昆布くんなんか“やこぶ病”になっちゃえばイイのぉ。。。」
「ひなのちゃんにダシを吸い取られて、海綿体がスポンジ状になっちゃうんやね。 恐ろしいねぇ。。。」
「気の毒にねぇ。。。」
「“出しがら”になったところで、彰子ねえさんに譲渡するのぉ♪」
「ああん、嬉しいのぉ♪って、いらんわよっ！」
「地味オンナにまで邪険にされて、昆布くんも立場ないわねぇ。。。」
「ということで、気ままにすたんだーど不完全ぱっく♪（ぴあの編）、いよいよ“ Ｂ”までいっちゃうのぉ♪」
 
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“ＢＡＧＳ’　ＧＲＯＯＶＥ”
 
"THE BUD POWELL TRIO" (ROOST:1953)
SONNY CLARK / "OAKLAND 1955" (UPTOWN:1955)
JOHN LEWIS & SACHA DISTEL / "AFTERNOON IN PARIS" (ATLANTIC:1956)
"RAY BRYANT PLAYS" (SIGNATURE:1959)
DUKE PEASON / "BAG'S GROOVE" (JAZZ LINE:1960)
HORACE PARLAN / "MOVIN' AND GROOVIN'" (BLUE NOTE:1960)
OSCAR PETERSON / "NIGHT TRAIN" (VERVEL:1962)
BOBBY TIMMONS / "WORKIN' OUT" (PRESTIGE:1966)
 
 
「これはスタンダードっていうより、ジャズ・オリジナルよね。」
「“バグス”こと、ミルト・ジャクソンの曲やよね。」
「ひなの、鰈おぢさまのりくえすとにおこたえして、“ばぐす・ぐるーぶ”で１句 詠んでみたのぉ♪」
 
　　・やっぱりバック♪　スクール水着は後ろからがイイのぉ♪
 
　　> そうなのぉ♪
 
「詠ませるんやなかったねぇ。。。」
「このコーナーの品位を著しく損ねちゃったわねぇ。。。」
「“ばっくす・くーる”で、ちょっぴり苦しいけど、気にしないのぉ♪」
「で、演奏のほうなんやけど、けっこう数が集まったねぇ。」
「ジャズ・オリジナルでは“ラウンド・ミッドナイト”に次いで多いんじゃないか しらね。」
「“バド・パウエルの芸術”に入っとるのは、ちょっと意外な感じもするよねぇ。 」
「５３年のほうのセッションだから別に不思議じゃないんだけど、ビ・バップとい うより、ハード・バップの薫りのする曲よね。」
「で、パウエルの演奏は、彼がパウエルであることを考えると、それほどでもない ねぇ。」
「“音とび”もするのぉ。。。」
「それはパウエルの問題じゃなく、ＣＤの問題だと思うけどねぇ。」
「きっと、陰毛図状の傷がついてるのぉ♪」
「剃毛したら直るんかねぇ？」
「そういう問題じゃないと思うんだけど・・・」
「で、クラークのは、よく出てくるオークランドの私家録音モノやね。」
「このアルバム、有名スタンダードがいっぱい出てくるのはイイんだけど、いかん せん音質がねぇ。。。」
「温室みかんはオイシイけど、音質が悪いのはいただけないのぉ。。。」
「演奏自体も“そこそこ”っていう感じやね。」
「となると、この曲のオススメはレイ・ブライアントあたりかしらね？」
「シグニチャーのトリオやね。これはジャズマン・オリジナル集って感じの選曲が エエよね。」
「“バグス・グルーヴ”はミディアム・ファーストでスインギーに料理してるわね 。」
「富井ブラいや〜ん♪の“べーす”もイイのぉ♪」
「トミ・ブラは、レイ・ブラのお兄さんなんやね。」
「あとはジャズ・ラインのピアソンもいいわよねぇ。」
「その名もずばり、“バグス・グルーヴ”やね。トリオのピアソンなら、ブルーノ ートの２枚より、こっちのほうがエエよね。」
「ＣＤだと、続けて別テイクが出てくるのが難点だけどね。」
「同じ顔のじゃけっとが３枚あるのも、まぎらわしいのぉ。。。」
「“エンジェル・アイズ”のところに出てきた“ハッシュ＠幸夫”と同じ顔なのよ ね。あと、“タイム・アフター・タイム”も同じ顔よねぇ。」
「“くろーん・ぴあそん”状態なのぉ♪」
「で、ピアソンの“バグ・グル”は、ブライアント版と似たようなテンポ設定よね 。」
「ピアソンのほうが知的で、ブライアントのほうがソウルフルって感じやね。」
「あと、トリオだとホレス・パーランが初リーダー作で演ってるわね。ブラちゃん 、ピアちゃんよりもゆっくりしたテンポで、グルーヴィーに料理してるわね。」
「さむ・じょーんずの“べーす”も効いてるのぉ♪」
「パーランといえば情事タッカーとアル・ヘアウッドの・・・」
「ある、ヘア？うん、どう？のヒトなのぉ♪」
「うん、どう？って、人に聞かんでも、自分で見ればわかるやん！って感じやけど ね。」
「確かめ合うことが大切なのぉ♪」
「で、ジョージ・タッカーとアル・ヘアウッドのトリオが有名なんだけど、このサ ム・ジョーンズ入りのトリオもいいわよね。」
「で、もひとつトリオではピーターソンの“ナイト・トレイン”のヴァージョンが あるねぇ。」
「ひなの、このアルバム名で１句詠んでみたのぉ♪」
 
　　・今宵また　内藤と霊園で　デートするのぉ♪
 
　　> 墓場で、あ〜ん♪
 
「バチがあたるでぇ！」
「ひなのちゃん、墓場なんかでデートしてるの？」
「うんっ、ぼちぼちぃ♪」
「内藤って誰なんよ？」
「夜のお友達っ♪」
「なんか“うなぎパイ”みたいやねぇ。。。」
「で、演奏のほうは、これまたゆっくりしたテンポよね。かなりアーシーなムード も漂っているわね。」
「レイ・ブラウンのベースもエエねぇ。」
「霊ブラちゃん、頑張ってるのぉ♪」
「で、残りの２つはピアノ・トリオ＋αの編成やね。ジョン・ルイスのがフランス 人のギター入り、ティモンズのはジョニー・リトルのヴァイブ入りやね。」
「ばいぶ、楽しみなのぉ♪」
「まずギター入りのルイスのほうからいくと、これはギターが入っているのね。」
「言うとるやん！」
「ついでにバルネ・ウィランのテナーも入っているのね。」
「“ばるね・うぃらん”でも１句詠んでみるのぉ♪」
 
　　・お盛んね　朝までねばるね　淫乱娘っ♪
 
　　> 一晩中ねっ♪
 
「自己の私生活を赤裸々に描いた、私小説ならぬ“私俳句”やねぇ。。。」
「で、演奏のほうはというと、まあまあかな？といったところね。」
「じゃ、今度は“ばいぶ”にいってみるのぉ♪」
「さすが、淫乱娘は言うことが違うねぇ。。。」
「テンポはミディアムで、ヴァイブとピアノのユニゾンでテーマを演奏したあと、 ジョニー・リトルのソロになるのね。」
「この人のヴァイブって、あまりヴィブラートがないんよね。」
「きっと、こんとろーらーを“弱”にしてるのぉ♪」
「強い刺激に“慣れっこ”になっちゃうのがコワイのぉ♪って、なんの話よっ！」
「ひなの、もう慣れっこになっちゃったぁ♪」
「手遅れやったか！」
「で、リトルのあとのティモンズのソロが“いかにも”で、喜ばしいかぎりね。」
「ということで、次の曲にいくのぉ♪」
 
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“ＢＥＧＩＮ　ＴＨＥ　ＢＥＧＵＩＮＥ”
 
（該当作なし♪）
 
 
　　・美人だ、ビゲン
 
　　> 毛染め美人♪
 
「とりあえず１句詠んで、該当“あるばむ”は無しなのぉ♪」
 
 
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“ＢＥＳＡＭＥ　ＭＵＣＨＯ”
 
THE THREE SOUNDS / "BOTTOMS UP" (BLUE NOTE:1959)
 
 
「“べ鮫鞭よ”は“すりー・さうんず”がやってるのぉ♪」
「もともと通俗的な曲だから、スリー・サウンズみたいなスタイルが意外とマッチ するのよね。」
「“転がるブロック・コード”が、いかにもスリー・サウンズやね。」
「・・・という手抜き“こめんと”だけで、次にいくのぉ♪」
 
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“ＢＥＴＷＥＥＮ　ＴＨＥ　ＤＥＶＩＬ　ＡＮＤ　ＴＨＥ　ＤＥＥＰ　ＢＬＵＥ　 ＳＥＡ”
 
SONNY CLARK / "OAKLAND 1955" (UPTOWN:1955)
HAMPTON HAWES / "ALL NIGHT SESSION VOL.3" (CONTEMPORARY:1956)
KENNY DREW / "A HAROLD ARREN SHOWCASE" (JUDSON:1957)
 
 
「これは俳句に詠み込むのがむつかしいのぉ。。。」
「“悪魔と深く蒼い海の間”と書いて、“絶体絶命”って訳すんだけどね。」
「ひなの、頑張って詠んでみるのぉ♪」
 
　　・ベッドインだ　デブいる、安藤　しゃぶるシーツ
 
　　> デブの安藤、シーツ好きっ♪
 
「さすがにちょっと苦しいのぉ。。。」
「ベッドイン・ザ・デブイル・アンド・シャ・ブル・シーツかぁ。惜しいんやけど ね。。。」
「で、安藤って誰なのよ？」
「夜のお友達っ♪」
「またかいっ！」
「鰈ラブラブ♪っていいながら、安藤クンとも内藤クンとも・・・」
「“藤藤（ふじふじ）ぶらざーす”なのぉ♪」
「阿藤クン、伊藤クン、江藤クン、加藤クン、鬼頭クン、工藤くん、佐藤クン、須 藤クンを追加して、“藤藤（ふじふじ）テンテット”まで出来るわねぇ。」
「めざせ“１１Ｐ”なのぉ♪」
「で、演奏のほうは、またしてもクラークのオークランド１９５５っ！」
「大倉クンとイクぅ、ごーごー♪って覚えてねっ♪」
「大倉クンともなの！？」
「ごーごー♪」
「で、あとはハンプトン・ホーズの“一晩中ねっ♪”の第３集と、ケニー・ドリュ ーのハロルド・アーレン作品集やね。」
「ドリューのはハリー・ウォーレンの作品集とカップリングでＣＤになってるの。 ジャドソンとかいうマイナーレーベルのアルバムね。」
「ウィルバー・ウェアのベースとのデュオなんやね。これはきっと地味やろねぇ。 」
「聴いてみるのぉ♪」
「あ、始まったわよ。」
「やっぱり地味なのぉ♪」
「思ったとおりやねぇ。。。」
「この曲がどういうメロディなのか、今ひとつ解りにくいわねぇ。。。」
「“ほーず”のばーじょんに賭けるのぉ♪」
「ジム・ホールのギターが邪魔な“オールナイト・セッション”やね。あ、ミディ アム・テンポで演っとるんやね。」
「やっぱり、今ひとつメロディがピンとこないわねぇ。。。」
「地味な曲なのぉ♪」
「と、ここまで書いたところで何だか疲れちゃったから、今日はこれでおしまいっ ！」
「この企画も不評のまま、とりあえずこれで打ち切りなのぉ♪」
「この続きは毎週木曜日にお届けすることにしまーす♪」
「ということで、ネタぎれ週間はなんとかこれで終わりやね。」
「来週はさばぴょんに頑張ってもらわないとねぇ。」
「ほとんど期待がもてないのぉ♪」
「じゃ、また来週ぅ！」
「ばいばいなのぉ♪」

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