『天むすだぁ♪強盗犯人は名古屋人だがや』

『天むすだぁ♪強盗犯人は名古屋人だがや』

　やあ、みんな。ぼく金野鯱男（１７歳）。名古屋の中村区に住んでる、とってもヤングな高校生なんだ。気軽に「しゃっちー」って呼んでね。名古屋と言えば金のシャチホコだね。清水義範の『笑説・大名古屋語辞典』でも、そのことにふれられているね。だいたい、文庫本のカバーからして金のシャチホコだもんね。名古屋人にとって「金鯱問題」というのは、あまりヨソモンにはふれて欲しくない、「あ～ん、そこには触れないでぇ♪」といった存在なのかと思ったらそうではなく、「あ～ん、そこそこ。そこよぉ♪」といった存在であることはヨソモンには理解しにくいことであるかも知れないね。あ、ヤングな高校生にしては文体がちょっとかたくなっちゃったね。ま、ヤングだからかたいのは当然なんだけど、つまりぃ、なんか名古屋人ってシャチホコを自慢してるとこってあるぢゃん？でなきゃ、名古屋港に「金鯱号」なんて走らせないよね。『笑説・大名古屋語辞典』（以下「名古屋辞典」と略す）の「鯱」という項目にはこんな記述があるんだ。

> なお、名古屋港遊覧の金色に輝く鯱の船（金鯱号）は、乗る・見る・驚く、そして

> 「乗っているのが恥ずかしい」と、通常の観光船の四倍楽しめるお薦めコースである。

でも、大丈夫なんだ。この船、ハタから見てると「いや～ん、ハズカシーっ♪」というようなシロモノなんだけど、自分が乗ってしまえば普通の船なんだ。いや、乗ったことないからサダカではないんだけど、ハダカでエプロンって、いや～ん、ハズカシーっ♪ちなみに桑名には「ドミール鯱」っていうアパートがあるんだけど、大家さんはやっぱり大屋政子なんだろうか？

　そんなわけで「天むす」なんだけど、名古屋の３大名物と言えば「きしめん」「ういろう」「手羽先」だよね。みんな、手羽先を食べておるか？名古屋名物といえば手羽先に限る。みんな、そうは思わないかい？名古屋だったら『エビふりゃあ』だがや～ ♪なんてことをいう輩がいるが、実にけしからん。軟弱の極みである。おじさんは哀しい。九州男児なら「手羽先」「オムそば」「甘食パン」の３部作を食え！と、おじさんはいいたい。と汚夢老師も言ってたしね。つまり「天むす」は名古屋の３大名物の中には入れてもらえず、名古屋の７大名物あたりになってようやく「きよめ餅」や「なごやん」と並んで姿を現すといった、そういう存在なんだよね。ちょっと「名古屋辞典」に載っている食べ物関係の項目をピックアップして解説してみようか。

「ういろ（ういろう）」

これは前に誰かが書いてたね。

「うどん屋」

> 名古屋国で蕎麦を食べようとしても無理である。というのも、

> 名古屋国には「うどん屋」しかないからである。（中略）

> 多種多様のうどんがあるが、蕎麦は置いていない。

あれ、そうだったかな？確かに桑名でも「うどん屋」って言うけどな。名古屋でも何度かお昼に「うどん屋」で食べたことがあるけど、何を食べたかな？カレーうどん、中華そば、カレー丼。確かに蕎麦を食べたことはないですなぁ。ちなみにカレー丼というのはカレーうどんにかけるカレーをドンブリご飯の上にかけたもので、カレーライスとは微妙に味が違います。ほかの定食屋では「カレーかつ丼」というのもありました。サカナの鰈がのった「これが本当のカレイライス」なんてのもありますが、お皿に盛ったライスの上にカレイの煮付けをのせるのはやめてほしいと思います。

「海老（えび）」

> 愛知県の県の魚は海老である。そうと決まった時に、マスコミが私に

> コメントを求めてきた。そんなことに意見をききにこないでくれ。

> だいたい海老は、逆なでは、あ～ん、神経逆なでぇ♪

> 違います。だいたい海老は、魚ではないぞ。

あ、「あ～ん、神経逆なでぇ♪」の部分は原文にはないんですが、そういえば僕は鯱男（１７歳）だったね。

「えびふりゃあ」

> エビフライのこと。

まだそんなことを言つておるのか。フランス人なら「チヨココロネ」を食え！と私はいいたい。巻き貝みたいな形のパンの中に、甘あいチヨコクリイムの入つているやつだ。コドモの頃はコロネのことを「うんこパン」と呼んでいたものである。

「オリエンタルカレー」

> 名古屋人にとって、カレーといえばハウスカレーでもボンカレーでもなく

> オリエンタルカレーである。

えーっ、オリエンタルって全国ブランドじゃなかったのぉ？うっそぉ。信じらんなぁ～い！私の彼はちょっぴりはやいんだけどぉ、カレーと言ったらエキゾチックな味と香りのオリエンタル・マースカレーよねっ♪

　　これでいいっす！マースカレーでいいっす！大場くんはオリエンタル少年

「ジス・マスカレード・イズ・オーバー」の曲名俳句なのぉ♪ちなみに昔、名古屋には「オリエンタル中村」っていう百貨店があったんだけど、つぶれちゃいましたぁ。どうしてカナ？ひなの、オシャレなネエミングだとみんな、そうは思わないかい？

んなわけで、規定の「前半部分量」に到達したようなので、本日はこれでおしまいっ！

　＠　さ、『天むすだぁ♪強盗犯人は名古屋人だがや』ですね。天むすを強奪して逃げたんでしょうな、この犯人。天むすだぁ♪強盗犯人は名古屋人だがや、天むすだぁ ♪強盗、てんむすだーごうとう、てぐすだーごーとん、デクスター・ゴードンのピン子でぇーす。いや、愛知県の県の魚をハンドル名に持つ、えび１号＠むっかしむっかし浦島はー♪センセーに「ラウンド・ミッドナイト」のビデオを貢いだんですけどね。ご存じのとおり、「真夜中に３ラウンド～ひなの頑張るぅ♪」といった内容ではなく、健全さわやかなジャズ映画なんですが、んじゃまあ、ということでブルーノート時代のデックスのピン子を作ってみました。広島県民ならジイン・アモンズやワアデル・グレイと組んだテナア・バトルを聴きなさいっ！和歌山県民ならケンミンの焼きビイフンだろがっ！という意見もあるでしょうが、無視します。

（１）　ＭＯＤＡＬ　ＭＯＯＤ　(5:22)

（２）　ＹＯＵ’ＶＥ　ＣＨＡＮＧＥＤ　(7:27)

（３）　ＥＮＤ　ＯＦ　Ａ　ＬＯＶＥ　ＡＦＦＡＩＲ　(6:52)

（４）　Ｉ　ＧＵＥＳＳ　Ｉ’ＬＬ　ＨＡＮＧ　ＭＹ　ＴＥＡＲＳ　ＯＵＴ　ＴＯ　ＤＲＹ　(3:21)

（５）　ＣＨＥＥＳＥ　ＣＡＫＥ　（6:32）

（６）　ＤＯＮ’Ｔ　ＥＸＰＬＡＩＮ　(6:04)

（７）　ＳＣＲＡＰＰＬＥ　ＦＲＯＭ　ＴＨＥ　ＡＰＰＬＥ　(7:21)

（８）　ＤＡＲＮ　ＴＨＡＴ　ＤＲＥＡＭ　(7:29)

（９）　ＭＡＮＨＡ　ＤＥ　ＣＡＲＮＡＶＡＬ　(8:23)

（10）　ＷＨＯ　ＣＡＮ　Ｉ　ＴＵＲＮ　ＴＯ　(5:13)

（１）（３）　『ＤＥＸＴＥＲ　ＣＡＬＬＩＮＧ』　（BLUE NOTE）

　デックスって言えば男性的なブローと官能的なバラードが魅力的よねー。そんなことで今回のピン子はアップテンポのナンバーとバラードを交互に配してみましたぁ。ああ～ん、時には激しく、時には優しくぅ♪あ、はじめましてぇ。薔薇真紀（１５歳）でーす。亜土ねえちゃんの妹なのぉ。名前のほうは、んもー、贈賄しまくりのバラマキ野郎！って感じなんだけどぉ、そんなやつぢゃなくってぇ、贈賄するより収賄するほうが好きな、そんな謙虚な女子中学生でぇす♪ほら、そこのアンタ、もっと貢ぎなさいよぉ！で、激しいのと優しいのを交互に並べた関係上、ちょっぴり変則的になっちゃったんだけど、ブルーノート第２作の『デクスター・コーリング』が１曲目と３曲目になっちゃったのぉ。なんか文句あるぅ！で、このアルバムはピアノがケニー・ドリューで、ドラムスがフィリー・ジョーなのね。ゆったり構えたデックスと、イケイケのフィリーの相性はどうなのかな？あ、ベースがポールなのね。うちのねえちゃん、ポール好きなんだけど、我が姉ながらどうしてあんなにすけべなのかしら？きゃっ！私ったら！なんてブッてるけど、だまされちゃ駄目よぉ。だいたい、ジョシコーセーなんてもうサカリを過ぎてるぢゃない。いや、年中サカってはいるんだけどね。そんなことはどうでもよくて「モーダル・ムード」。ドリューの曲ね。フィリーにノセられてデックスがいつになく攻撃的なソロを聴かせるのがポイントね。このピン子では１曲バラードをはさんで、３曲目に「情事の終わり」を入れてみたの。情事、けがらわしいわっ！オトナはみんな汚れているのよぉ。なにが、ああ～ん、時には激しく、時には優しくぅ♪よっ！いや、実際にはぜんぜんすけべじゃない、せつないオトメ心を歌った歌なんだけどね。ここでもデックスはミディアム・ファストで快適なブローを聴かせてくれているわっ。

（２）　『ＤＯＩＮ’　ＡＬＬＲＩＧＨＴ』　（BLUE NOTE）

　デックスのバラードっていいよね。こんな風にサックス吹かれたら、私、濡れてきちゃう～♪って言ってたわよ、うちのねえちゃんが飼ってるオオサンショウウオが。粘液質だからねー、あれ。飼い主に似てすけべなんだから、んもー、嫌んなっちゃう。でさぁ、私ってわりとビリー・ホリデイの歌って好きなんだけどぉ、いいよね、『レディ・イン・サテン』って。ＣＤだと「情事の終わり」が「恋路の果て」という名前で入っているんだけどぉ、「ユーヴ・チェンジド」という曲もいいよね。「心変わりしたあなた」っての。この曲をデックスが『ドゥーイン・オールライト』というアルバムで演ってるんだけど、これが絶品なのよぉ。これぞオトナのオトコよね。デックスに比べればトレーンなんかまだまだコドモよっ！このアルバムにはフレディ・ハバードが入っているのよね。ハバードとデックスではミスマッチのような気もするんだけど、ハービーの『テイキン・オフ』でも一緒に演ってるのよね。で、リズム・セクションはホレス・パーラン、ジョージ・タッカー、アル・ヘアウッドの『アス・スリー』トリオ。私、ジョージ・タッカーのベースって大好きなんだけど、ジョージ、けがらわしいわっ！オトナはみんな汚れているのよぉ。

（４）（５）　『ＧＯ』　（BLUE NOTE）

（６）　　　　『Ａ　ＳＷＩＮＧＩＮ’　ＡＦＦＡＩＲ』　（BLUE NOTE）

　やっぱり、デックスの最高傑作といったらこれよね。『ＧＯ』、いいわあ。これぞオトナのレジャーって感じよねぇ。そんな私は中学校の囲碁将棋部。ちょっぴり碁が好きな１５歳なのぉ♪このアルバムはソニー・クラークのピアノが最高よね。ドラムはビリー・ヒギンズ。デックスみたいな悠揚迫らざるスタイルの場合、いけいけＧＯ！ＧＯ！のフィリーより、脳天気なニコニコ男のヒギンズのほうがイイと思うなぁ。ベースはブッチ・ウォーレンね。なんかこの人、授業抜け出してゲーセンで遊んでいそうな感じね。なんと言っても名曲「チーズ・ケーキ」がもぉ最高っ！私、これ１曲でデックスのファンになっちゃたんだもーん♪でもこのタイトルの「チーズ・ケーキ」って、きっと何かすけべな意味だと思うわっ。んもー、だからオトナって・・・。バラードの「アイ・ゲス・アイル・ハング・マイ・ティアーズ・アウト・トゥ・ドライ」もいいよねっ。長ったらしいタイトルだけど、“ＧＵＥＳＳ”って「勘ぐる」っていう意味だっけ？ほらぁ、「げすの勘ぐり」とかよく言うしぃ。「ＨＡＮＧ」というのは首を吊るという意味かな？私は涙がかわくまで首を吊っていたいと思う？？？自殺願望の歌かな？私だって、うちのおねえちゃんが変な悪趣味なサイトにすけべな原稿書いてるのを見ると、ハズカシくってもぉ死にたくなっちゃうのぉ。演奏のほうはしみじみとした、いかにもデックスらしいバラードなんだけどね。で、デックスのバラード・プレイで私のお気に入りは『ア・スインギン・アフェア』というアルバムに入っている「ドント・エクスプレイン」。これは絶品よね。クラークのイントロからして、もぉナミダ、ナミダで日が暮れるぅ。このアルバムは『ゴー』の４日後に同じメンバーで吹き込まれたものなんだけど、それだけこの時期のデックスは絶頂期、あ～ん、もぉ、どうにかなってしまいそぉ♪だったのね。あっ、こんなこと書くなんて、オトナって不潔よっ！

（７）　　　　『ＯＵＲ　ＭＡＮ　ＩＮ　ＰＡＲＩＳ』　（BLUE NOTE）

　あ、真紀がなんか好き勝手なこと書いてるぅ！ゴメンね、あのコ、悪い子じゃないんだけどぉ、ちょっと最近情緒不安定なのぉ。いや、ここだけのハナシ、男の子にフラれちゃったのよぉ。お前みたいなガラの悪い女、もぉ、嫌じゃあ！とか言われてねっ。確かにあのコ、姉である私から見てもちょっとヘンよねぇ。もっと私を見習って素直で愛嬌のあるオンナに育ってくれるとイイんだけどなぁ。。。あ、『アワ・マン・イン・パリ』ね。泡マンってやっぱり、ソー〇ランドとなんか関係あるのかなぁ？って、きゃっ！私ったら何を言ってるのぉ！デクスターさんがアメリカの生活に嫌気がさして、アメリカでの生活は嫌けぇ？とか言ってヨーロッパに移り住んだのは有名なハナシよね。

例の『ラウンド・ミッドナイト』という映画はバド・パウエルがモデルで、そこにレスター・ペヤングさんのエピソードが加味されているわけなんだけど、デクスターさん自身の物語りでもあったわけよね。で、このアルバムは何といってもパウエルさんとの再会がぽいんとなのぉ。最初はピアニストにドリューさんを起用して新曲ばかりやる予定だったんだけど、急に予定が変わってパウエルさんが参加することになったんだって。で、パウエルさんは新曲を覚える気がまったくなく、しかたなくバップ曲とスタンダードばかりを演奏することになったんだけど、それがかえってよかったのよぉ。いつもご指名のひなのちゃん（仮名）がお休みで、しかたなく亜土ちゃん（仮名）とヤルことになったんだけどぉ、いつも新境地を開拓するのが趣味のひなのちゃんと違って、私はノーマルなプレイしか出来ないしぃ。それで昆布くん、最初のうちは不満そうだったんだけどぉ、久し振りのノーマルプレイが新鮮で、いつもより燃えちまったぜぇ！みたいな感じぃ？きゃっ！私ったら何という例えを・・・。とにかくまあ「スクラップル・フロム・ジ・アップル」よね。いつもらりらり～♪って感じで吹いてるデクスターさん、ひさしぶりのパウエルさんとの共演でキンチョーしたのか、今までしたことのないカンチョー・プレイまで・・・、きゃっ！私ったら・・・。

（８）　　　　『ＯＮＥ　ＦＬＩＧＨＴ　ＵＰ』　（BLUE NOTE）

　これもパリ時代のアルバムよね。ドナルド・バードが入った２管編成で、ピアノは今度こそドリューさん。ベーシストはニールス・ヘニング・オルステッド・ペデルセンさんね。でも、ニールス・ヘニング・オルステッド・ペデルセンさんってあまりにも長い名前だから、ちょっと省略したほうがいいと思うなぁ。ニールスとヘニングはこの際だから最初っからなかったことにしちゃってぇ、オルステッドは略して「おす」よね。で、ペデルセンの「ぺ」をとって、あわせて「おすぺ」さんなんて、どうかなぁ？きゃっ！素敵なお名前ぇ♪で、このアルバムはドナルド・バードのオリジナル「タンヤ」の長尺プレイがウリよね。長尺プレイっ♪うらやましい・・・。いや、決して昆布くんのはやいプレイがフマンってわけじゃないのぉ。昆布くんは昆布くんなりに頑張っているんだしぃ、本人も「ゴメンね、未熟者で。」って謝っているんだから、やっぱり温かい目で見てあげないとぉ。でもなんだかくやしいから長尺プレイは没っ！変わりにバラードの「ダーン・ザット・ドリーム」を入れておきましたぁ。しみじみとした、いいプレイだと思いまぁす。

（９）（10）　　　　『ＧＥＴＴＩＮ’　ＡＲＯＵＮＤ』　（BLUE NOTE）

　いつも亜土がご迷惑をおかけしております。まあ、今回は真紀まで。ホント、ごめんなさいね。あ、はじめましてぇ。薔薇薔薇（２６歳）と申します。亜土と真紀の姉でございます。名前のほうは、んもー、猟奇殺人＠ワイドショーの格好のネタっ！って感じなんですが、そんなやつぢゃなくってぇ、お茶とお花とオトコをたしなむ、ぢゃなかった。まあ私ったら、おほほほ。お茶とお花とお琴をたしなむ、今どきめずらしく日本的でおしとやかなＯＬでございますぅ。いや、亜土や真紀とは少し年が離れているんですけどね。亜土が生まれたのが私が小学生の時で、担任の先生に「お母さん、頑張ったねっ！」なんて言われて当時は何のことがよくわからなかったんですけどね。今から思えば「かあちゃん、ヤリまくりやん！」みたいな。あら、私ったら、おほほほ。さてゴードンさまの最後のアルバムは『ゲッティン・アラウンド』でございますのね。映画『ラウンド・ミッドナイト』ではゴードンさまが主役のデイル・ターナーを演じていたのですが、ボビー・ハッチャーソンさまがエースという見事な脇役を演じていらっしゃいました。あと、あの映画で印象に残ったのはバター・カップさまね。もし私がオトコなら、コイツとは絶対にヤリたくねーなっ！って感じでございましたが、まあ、ちょっと言葉がお下品になってしまいました。ごめんなさいねぇ。で、このアルバムは何といっても「黒いオルフェ」が有名でございます。黒い？ヤリ過ぎなんちゃう？っていう感じもいたしますが、どこが？ってそんなこと、とてもじゃありませんが私の口からは。。。

ゆったりした悠然たるプレイがいかにもゴードンさまらしくって、よろしゅうございますね。ハッチャーソンさまのヴァ・・・、ヴァ・・・。あ～ん、私の口からはそんなことぉ♪ハズカシーので伏せ字にさせていただきますが、ハッチャーソンさまのヴァ〇ブが、もぉ、たまらんっ♪みたいな。あ、伏せ字にしたらかえっていやらしい感じになってしまいましたわね。ごめんなさいね。ピアノは前ばり貼りっす、ぢゃなかった、おほほほ。バリー・ハリスさまなのもよろしく存じます。バラードの「フー・キャン・アイ・ターン・トゥ」もいい感じでございますわね。まあそんなところで、これからも妹達が不謹慎な言葉を口走って、皆様に不快感を与えてしまうことがあるかとは存じますが、そこは姉である私が責任をもって健全爽やかにフォローいたしますので、よろしくお願いしますぅ。あ、最後になりましたが私のモットーは「そんなんじゃモノ足りない～。あ～ん、もっとぉ♪」でございますぅ。ではご機嫌よろしゅう。

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