いやあ、このコーナーを書くのも久しぶりですな。あまりにも久しぶり過ぎて、様々な事実が判明しました。まず第一に、パソコンにデータがありませんでした。ザウルスで原稿を書いて、メールで送って、塩サバ２号がＵＰしていた“青の時代”（編集部注：背景色が地味な青色で、見難くてセンスが悪かった時代）から更新が滞っていたわけでありますな。でもって、このコーナーの“ＩＮＤＥＸ”がいつの間にやらトップ・ページと置き換わっておりました。“ｆｔｐ”でアップロードする時に、間違えてヘンなフォルダに送っちゃったみたいです。あ、“ｆｔｐ”と言えば先日、“べくぴょん♪”で紹介した５０００円の詐欺ソフトでありますが、いざ使ってみると使い難いこと夥しく、５０００えんをドブに捨てちゃったなぁ。…と、ちょっぴりブルーになっている今日この頃でありますが、ま、魔が差して、しょうもない“不良な有料すけべサイト”に入ってしまったとでも思って、諦めるしかありませんね。余計な“すけべ心”を出してしまった僕が悪いんだぁ。…と、ますます気分が落ち込んでまいりましたが、“ＩＮＤＥＸ”のソースが僕のパソコンには無いもんだから、作り直すハメになってしまいました。こんなことならこんなコーナー、再開するんぢゃなかった。…と思わずにはいられませんが、“one finger snap”のインデックスを活用して、リンク先の“ＵＲＬ”は一括置換して、コンテンツのほうは地道にひとつずつ入力しました。地道に努力すれば、いつかきっと報われる日が来るんだ。…という言葉を信じてこれからの人生を歩んでいくしかありませんが、“one finger snap”の３７回目の 『今日のパンツ』 が、このコーナーでは丁度 『脱衣所にブリーフ、インターネットの盗撮サイト』 というタイトルに相当することが判明した時は、天の啓示のようなものを感じてしまいましたね、僕は。

　えー、『塩サバ通信』のメイン・コーナーである“jazz giant”では６００枚を超えるアルバムを紹介して来たわけでありますが、一度も登場していないのがこのパーカーなんですよね。いや、子供の頃、憧れましたけどね、パーカー万年筆。でも高くて買えなかったので、学研の『中１コース』の年間購読契約の景品の万年筆で我慢しました。何だかとっても安っぽくて、ちょっぴり涙が出ました。…といった幼児体験がトラウマとなって、それで世間を拗ねてパーカーには辛く当たっている。…とか、そういうことではなくてですね、だいたい中学生にもなって“幼児体験”もクソもないやろ。…といった気もするんですが、パーカーのアルバムは何だかワケがわからん。…というのがその主な理由でございます。世間では「パーカーは“サヴォイ”か“ダイヤル”。」（いずれもレーベル名）…ということになっているようですが、いずれも録音が古いこともあって、音質が最悪なんですよね。おまけに“別テイク地獄”が純情派の僕には耐えられません。あ、ジャズの演奏と言うのは“一発勝負”でありまして、後で編集したり、オーバー・ダビングしたりといったことは基本的にはやりません。「せーの！」で演奏を始めて、それをそのまま録音するわけなので、当然ながら失敗に終わっちゃった演奏というのもあるわけです。で、レコードに正式に採用された演奏を“本テイク”、ボツになった演奏を“別テイク”と言いまして、例えば５回目にやった演奏が採用されたとすれば、「“テイク５”が“本テイク”や。」という風に言うわけですね。いや、どうして関西訛りなのかは、よくわかりませんけど。

　で、ジャズというのはアドリブ（即興演奏）の音楽であります。譜面に書いてある通りに演奏しているのは最初と最後の“テーマ”と呼ばれる部分だけで、真ん中の部分は演奏者が単なるその場の思い付きでやっている。…と思っていただければ、ほぼ間違いはありません。ま、“単なるその場の思い付き”と言っても、そこには彼らなりのルールがあるわけでございますが、それはおいおい書いていくとして。…とまあそういうわけで、ジャズの演奏と言うのはたとえ同じ人が同じ曲を演奏したとしても、２つと同じものは無いわけでありまして、それを「いいっ！」と思う人はジャズ・ファンに、「いくない。。。」と思う人はジャズ嫌いになるわけですが、「だから“別テイク”だって、ちゃんと聴くだけの価値はあるんや。」とか言って、単なる失敗作品を喜んで聴いたりするわけなんですよね。で、例えば“パーカーのサヴォイの完全盤”などという極めてマニアックなＣＤは、残されている演奏を別テイクも含めて可能な限り収録しておりまして、中にはテーマを３秒くらい吹いて、すぐにヤメちゃったりするのもるんですよね。いくら「アドリブだから、演奏はすべて違う。」と言っても、同じようなテーマ部を最大で８回くらい聴かされるのは苦行以外の何物でもないわけでありまして、学生時代、長島スパーランドのバイトでためたお金で買った１万円の４枚組ＣＤは、鮭師匠にタダであげちゃいました。清清した…という気分と同時に、ちょっともったいないことをしたかな？…という気がしないでもないんですが、そういったわけで、「パーカー入門には録音のいい“ヴァーヴ盤”がオススメ♪」というのが僕個人の意見でありまして。

　さて、そこで『ナウズ・ザ・タイム』です。これは録音が比較的新らしめでありまして、 …といっても１９５３年の録音なので、今から約５０年前ですけどね。半世紀前ぢゃん。私、まだぜんぜん生まれてないぢゃん。…と、現役女子中学生なら思うでしょうが、おじさんだって生まれておりません。で、このアルバムをオススメするわけはですね、録音が比較的マシということ以外に、「ナウズ・ザ・タイム」「コンファメーション」という、パーカーの代表作で他のミュージシャンにも広く演奏されている曲が収録されていること、適度に別テイクが入っていて、アドリブという概念の勉強になるかな？…と思ったこと。以上、３つのポイントが挙げられます。ちなみに別テイクは「チチ」という“父”、あるいは“乳”に捧げられたものと思われる曲で３回、本テイクを含めると４回連続で同じ曲を聴かされるハメになるのが最大でありまして、これは正直なところ“苦行”なんですが、ま、若いうちからラクばかりしているというのも、どうか？…という気もしますしー。で、このアルバムから１曲ということになると、無難なところで「コンファメーション」あたりが難の無いところですかね？「アイ・ガット・リズム」（だっけ？）という有名なスタンダードのコード進行を借りて作られた曲でありまして、あ、コード進行というのはですね、歌にはメロディに合った“コード”（和音）が付けられているわけでありますが、そのコードが進行していくさま。それが“コード進行”という概念なんですが、ちなみにパーカーが考え出したアドリブの方法論は、コード進行に合った音をその場の思い付きで吹いて演奏する。…と、ま、簡単に言えばそういうことなんですけどね。

　で、パーカーのソロに続いて、アル・ヘイグのピアノ・ソロがあって、短いドラム・ソロがあって、テーマに戻って、おしまい。…とまあ、イントロ→テーマ（提示部）→各自のソロ廻し→テーマ（再現部）→エンディング…というのが演奏の基本的な構成となっております。で、この頃の録音はＳＰレコードに収まるように。…という観点からだいたい３分前後となっておりまして、わりとシンプルですね。ま、聴いてオモロイか？…と言われれば、かなり疑問が無いわけでもありませんが、こういうのが“ビ・バップ”とか“バップ”と呼ばれるスタイルでありますな。 『ビー・バップ・ハイスクール〜高校与太郎狂騒曲』 という漫画とはあまり関係ないと思いますが、ま、クレイジーで騒がしいという意味からは、確かに“与太郎狂騒曲”と言ってもいいかも知れませんね。…ということで、今日は１曲で挫折しちゃいました。この続きは、またいずれ。